对都市情感细腻入微的把握；

韩绍功已显露出深厚的思辨与文体探索锋芒；

更年轻的阿成，虽尚未发表震惊文坛的「三王」，但其深厚的文化底蕴与凝练的语言风格已开始在圈子内酝酿。

「归来者」一代曾在五六十年代成名，经历二十余年中断后，在新时代爆发出惊人的创作能量。

张贤亮以《灵与肉》将知识分子的精神苦难与肉体磨砺、对人性与信仰的拷问，提升到了哲思与诗性的高度，是反思文学的扛鼎之作。

值得一提的是这部作品后来被改编成电影《牧马人》。

高晓声以「陈奂生」系列小说闻名。

他聚焦改革开放后农民的心理变迁，以幽默、质朴又深刻的笔触，塑造了转型期中国农民的典型形象，是「农村题材」的顶尖高手。

这是一个众声喧哗、实验四起、传统与革新激烈碰撞的文学年代。

在这一长串闪闪发光的名字里，有一个名字被韩组长用红笔重重圈了出来，旁边还打了个星号：许成军。

「这个年轻人，你要特别留意。」

韩组长敲了敲那个名字，「二十出头，成名极快，路子也野。

从《谷仓》的乡土写实，到《红绸》的军旅抒情，再到《希望的信匣子》那种带点科幻寓言色彩的东西，还有刚得了全国头奖的《试衣镜》————

每篇都不同，每篇都能引起大讨论。

现在这篇《黑键》，刚在《人民文学》第四期发出来，争议就更大了。

有人说他是天才，路子宽，敢探索；也有人骂他炫技，调子灰，不健康。

不管怎么说，他是现在最绕不过去的一个现象」。你好好看看他的东西，尤其是这篇新的。」

李瑞福心里有些不以为然。

他之前零散读过一点许成军的作品，印象是聪明外露、技巧花哨，像《希望的信匣子》那种时空对话的玩意儿，他觉得不够扎实。

但组长的叮嘱，他默默记下了。

头几天，他埋首在故纸堆里，按图索骥，阅读、笔记。

他看了王盟的机智跳脱，看了蒋子龙的铁血铿锵，看了顾化的沉郁深厚。

那些作品都好，都能看出深厚的功力和鲜明的个人风格，但似乎总隔著点什么。

直到那个加班的夜晚，办公室里只剩他一人，台灯洒下一圈昏黄的光晕，窗外是冰城沉寂的春夜。

他翻开了那本已被多人翻阅的《人民文学》第四期，找到了《黑键》。

开头第一句就把他拽了进去：「一九七九年的苏州河，像一条浑浊的泪痕，蜿蜒穿过急于忘却伤疤的海城。」

这比喻狠，准，带著冰冷的诗意。

和他印象中许成军有些飞扬跳脱的文字不同，这篇的开篇就沉甸甸的，像浸透了河水的淤泥。

他接著读下去。

林晚秋，那个苍白如影子、在继父暴力下沉默忍耐的女工；

沈砚，那个守著废品站、在母亲早逝的阴影里早熟而孤僻的少年。

苏州河两岸，两个破碎的少年，因为一桩突如其来的命案，被血与秘密死死捆绑在一起。

李瑞福读得很慢。

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