穿过静谧的枯山水庭院，踏入铺着榻榻米的个室，仿佛瞬间与外面的喧嚣隔绝。室内光线柔和，点缀着恰到好处的插花和壁挂字画，空气里弥漫着淡淡的檀香和食材的清香。整体环境极尽雅致，每一处细节都透露出内敛的奢华与传统的美学。

落座后，身着精美和服、举止优雅的艺妓们悄无声息地进来斟酒布菜。

她们并非浓妆艳抹，而是带着一种古典的、知性的美感，谈吐不俗，既能配合着谈论俳句、能剧等传统文化，也能巧妙地接住男人们略带风趣的调侃，让整个宴席的气氛始终维持在一种高雅而又不失轻松惬意的状态。

这正是马场所说的，属于日本文人名编圈层的、带着特定文化格调和微妙情调的“潇洒”。

几杯清酒下肚，属于昭和年代日本职场男性的特性便开始显现。

嗓门大，大男子主义，放浪形骸

马场作为东道主和上位者，嗓门逐渐洪亮，不断举杯劝酒，说着“许君，这可是难得的佳酿，务必多饮几杯！”

“大江老师，您也是，今天要不醉不归！”展现着一种略带强势的“款待热情”。

藤井省三作为晚辈和下属，则始终保持着恭敬的姿态，适时地为各位前辈斟酒，对马场和大江的话语频频点头附和，只有在被问及翻译细节时才会谨慎而认真地回答几句，充分体现了日本职场严格的年功序列和上下级关系。

大江健三郎相对超然，但也在这种氛围中放松下来，与许成军聊起了文学。

当他听许成军提及《希望的信匣子》和构思中的《黑键》时，他若有所思地放下酒杯：“许君，《红绸》固然厚重深沉，但在我看来，《希望》里那种超越现实的时空构想，以及《黑键》可能触及的、更抽象更具普遍性的人性暗面，或许比《红绸》的特定历史背景，更容易在日本读者中引发广泛的共鸣和热议。”

旁边的藤井省三眼睛瞬间亮了，他立刻抓住机会，几乎是带着恳求的语气对许成军说：“许先生！如果这两部作品将来有日文版的出版计划，请务必、务必让我尝试翻译！我对您的作品风格和思想内核已经有了一定的理解，我非常有信心！”

许成军看着藤井那充满干劲又带着黑眼圈的样子，笑呵呵地举杯与他碰了一下：“好，如果时机成熟，我会优先考虑藤井君。”

马场公彦虽然也在应酬，但目光始终留意着许成军。

他注意到，面对如此高档奢靡的环境、训练有素的艺妓服务，许成军虽然应对得体，举止从容，但眼神始终清明，没有丝毫的局促不安或者沉迷之色，仿佛这一切于他而言，不过是另一种需要观察和体验的“风景”。

确实是风景。

这艺伎他是欣赏不来，其他的东西在后世啥没看过~

马场在心里啧啧称奇，一个来自彼时相对封闭、强调艰苦朴素的国家的年轻人，竟有如此定力和见识，这让他更加坚定了投资许成军的想法。

酒过三巡，包厢内的空气似乎也因酒精的蒸腾而变得粘稠、暧昧。

马场公彦显然已有了七八分醉意，平日里作为总编辑的矜持与威严，此刻被酒精冲淡，显露出昭和年代中年男性在职场酒局上常见的、带着几分狎昵的放浪形骸。

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