参评，其实还有一些其他的想法。

现在国内的环境，我们这种拍现实题材、文艺片的，想找个不干涉创作的投资方太难了。

要么让你加流量明星，要么硬塞狗血情节，拍出来的东西早就不是自己想要的了。」

刁一男在一旁默默点头，补充道：「确实如此，既想保住艺术表达，又想在市场上站稳脚跟。

目前除了您的《剑雨》我还没有见到第二部。

刁一男的声音不高，却带着几分沉甸甸的无奈。

张阳跟着叹了口气，从随身背包里掏出一叠厚厚的文稿，推到方冬升面前：「方导，这是我新剧本的完整初稿，叫《大山深处》，还是现实题材。

讲的是支教老师和留守儿童的故事，我跑了三个省的偏远山区采风，剧本改了五稿。

找了八家公司，要么直接说文艺片不赚钱。

要么让我把支教老师改成偶像明星，加一段狗血爱情线————」

他看着剧本封面，语气有些不甘：「我拍《盲井》的时候，虽然预算很少，但至少没人逼我改剧本。

现在市场变了，大家都扎堆拍商业片，好像文艺片就该被淘汰似的。

但总得有人记录真实的生活，留住那些容易被忽略的声音————」

说着，他抽了口烟。

他外表大咧咧的，心思却很细腻。

见状，刁一男也从包里拿出一个黑色笔记本：「我这个剧本，不对，应该叫构想，讲的是一个老警察退休前最后一个夜班的故事。

没有激烈的冲突，就是跟着他走街串巷，看城市里的人情冷暖。

之前有家公司愿意谈，可聊到最后，让我加个连环杀人案的情节，说这样才有票房。

我不肯，合作就黄了————」

他擡眼看向方冬升，眼神里满是恳切：「业内都知道，方导您是欧洲三大电影节的常客，拿奖无数，却从来没放弃过文艺片的创作。

《空房间》《剑雨》，哪怕是商业元素更浓的《盗梦空间》，也带着您的艺术坚持。

现在国内愿意真金白银投纯粹文艺片的公司，几乎找不到了。

这话倒也不是单纯的拍马屁。

2007年的华语影坛，已经从最初嘲讽商业片，变成接受，甚至现在已经全是商业片的天下。

各大公司都在追逐高票房、快回报。

文艺片反而成了「烫手山芋」。

周期长、受众窄，稍有不慎就血本无归。

而方冬升凭藉《剑雨》既然拿了威尼斯大奖，又在全球市场取得不错票房。

成为唯一能在艺术与商业之间找到完美平衡的导演。

更重要的是，从他目前的创作来看。

他始终愿意为优质文艺片站台、投资，自然成了张阳、刁一男这样坚守者的最后希望。

方冬升拿起《大山深处》的剧本，慢慢翻看着。

张阳的笔触很细腻，没有刻意煽情，却把留守儿童的孤独、支教老师的挣扎写得入木三分。

就像当年的《盲井》一样，带着粗粝的真实感。

随后，他的自光扫过两人期待的脸庞：「国内市场现在确

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