的焦躁、火车上挤得双脚离地还能被架著走的无奈、服务区泡麵因为水不开永远泡不软的尷尬————这些细节，保强都帮著我把过关。”

他一边说，一边小心翼翼的把剧本往叶柯面前递过去，显露出內心的激动与不安：“就是————就是目前资金方面还差著一大截。

好多投资人看了本子，都说春运拍出来不像喜剧，倒像是一部反映社会现实的纪录片，担心市场不买帐。

可我和团队始终觉得，恰恰是这种源自真实生活的心酸和无奈里，不经意间流露出的那些笑点，才最能戳中人心，让人笑著笑著就心里发酸，酸过之后又觉得温暖。您看这几页————”

他熟练地翻到夹著好几张彩色便签纸的地方，指著其中一段，“保强看了就说，如果让他来演里面那个农民工兄弟，这儿得加一场自己捨不得吃好的，却把唯一一碗热泡麵分给瞧不起他的老板的戏，说这样既显得人物憨厚朴实，骨子里又透著善良和温暖，您觉得这个想法行不行？”

叶柯接过那份剧本，翻开扉页，是密密麻麻贴满了各种顏色的便签纸。

红色笔跡標註著，此处建议用手持摄影，突出车厢內逼仄拥挤的窒息感。

蓝色笔跡写著保强气质贴合憨厚农民工角色，与精英老板形成强烈反差，甚至还有几页附上了手绘的分镜草图，虽然笔触略显潦草，但把火车过道里被人流挤掉鞋子、雨夜两人迫不得已同睡一张小床的尷尬与滑稽勾勒得活灵活现。

叶柯翻到剧本中间部分，抬眼问道：“这里明確写了借鑑，不怕上映后被观眾或者影评人批评跟风、缺乏原创性吗？”

“不怕！”

徐爭几乎是立刻接话，语气格外篤定，眼神中没有丝毫犹豫，“束焕老师之前也帮著我们一起琢磨过这个核心问题，他说关键不在於形式是否借鑑，而在於故事根子上的情感內核对不对，能不能让观眾產生共鸣。

好莱坞那边是感恩节回家团聚，咱们是春节闔家团圆，这是刻在咱们国人骨子里的执念。

他们通常是中產阶级遭遇蓝领工人，產生文化碰撞，咱们这里设定的是小老板碰上进城务工的农民工，身份差异带来的戏剧衝突同样强烈。

但背后的社会背景和人物心理完全不同，归根结底都是关於回家的念想，但具体的滋味、路上的艰辛、人与人之间的温度，绝对是咱们自个几独有的！

保强还跟我分享过他当年的经歷，说他揣著全部家当坐火车来bj，怕钱被偷，就把钱严严实实地塞在袜子里，一路都不敢合眼，这种极具个人色彩的细节，我都想方设法融到戏里去了。”

王保强在旁边听得连连点头，脸上写满了认同，插话道：“对！哥，我就是这么跟徐爭哥说的！戏里必须得有咱们老百姓自己经歷过的真事儿，別搞那些虚头巴脑、脱离实际的东西。

我以前春运的时候，在火车站见过有人扛著比人还高的大编织袋，里面装满了给家里老人孩子带的城里的稀罕物，挤得满头大汗，衣服都湿透了，可一想到快到家了，脸上还掛著笑。

我觉得，就是这种劲儿，这种对回家的渴望和朴素的亲情，特別打动人，就得原原本本地拍出来！”

叶柯看著徐爭眼中那几乎要溢出来的热切

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