法。

“这部戏叫许茂和他的女儿们，许茂似乎更应该被侧重。如果以许茂这个人物来打造剧本的话，会增加剧情的厚重感。”

他是老派导演，思路和八一厂不谋而合。

但李子成就是考虑到这一点，才弃用了八一厂的版本。

他没有正面回答，而是问了一个问题。

“大爷，您觉得接下来电影界再大一点范围，整个文艺界的风向和趋势是什么样的？”

尹一清一愣，没有开口，静等李子成的后续。

李子成也知道他回答不上来，

不单单是他，让当下的任何一个人来，都无法回答。

因为这些人是亲歷者，而不是见证者。虽然参与其中，但也当局者迷。

“刚刚经歷特殊时期，曾经样板戏大行其道，过往的文艺界如果准確形容的话，就是过於沉重了。您也知道，马上就要召开文代会。依我看来，这次文代会一个重要的使命，

就是给文艺事业鬆绑。未来的趋势，告別严肃將会是大势所趋。放到咱们电影领域，拍摄题材多样的、特色鲜明的电影，將会是指日可待的。也就是说，未来的电影要具备足够的娱乐性。毕竟人民群眾压抑的太久了，强烈的情感需要释放。虽然在开始阶段，因为文艺作品数量稀少而没得选择，不管什么电影都喜欢看。但等最初的热情褪去后，肯定是轻鬆愉快的娱乐性电影会占据主导地位。”

前世的李子成是做过这个时期的相关课题研究的，光是论文就不知道写了多少，因此认知非常清醒。

可以说，整个八十年代文艺界的总体趋势，就是告別严肃。

在上面有意放纵的情况下，可谓是群魔乱舞，什么都敢拍。

圣费尔南多谷的同行，都得说一声佩服佩服。

这种趋向虽然引起了极大的动盪和非议，但不得不说，积极意义更大。

让中国的文艺界以比较快的速度感受了商业化和市场化。

要不然的话，慢慢放开的话，到两千年也未必能形成有效的市场机制，就更別提后来的电影改革。

中国电影也不可能迎来大片时代。

所以虽然普通大眾对於八十年代后期到千禧年初的中国电影批判大於讚许，认为中国电影差点玩完。

但是站在更高层面的角度去看，好与坏是存在转化可能的。

改革开放是摸著石头过河，电影行业的发展和改革，其实同样如此。

就像工业发展要经歷西方的环境污染等种种问题，等崛起后才能再去治理一样，中国电影的发展也得把各种问题都经歷一遍，才能找到正確的道路。

不是你说怎么做，就得怎么做的。

你怎么就知道你指引的道路是正確的呢？

既然明白这种趋势，所以在创作剧本的时候，李子成的选择也就可想而知了。

他的解释角度是当下绝对没有的，也让尹一清陷入了沉思。

但这种沉思的结果很不好。

因为尹一清赫然发现，自己果然老了，完全跟不上时代的脉搏。

罢了，罢了。

人不服老是不行了。

孩儿辈孝顺，弄了一个这么好

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