就是原版的优点。

其一，是深刻的社会批判和人道主义关怀。

这部电影最大的创新，是突破了传统英雄主义敘事，以冷峻的剧情揭露了官僚主义对基层的伤害，把军队內的形式主义、阶层差异赤裸裸地展现了出来。

其二，人物塑造非常成功，十分具有立体化。

英雄不再是完美的英雄，可以有各种各样的缺点，更加有血有肉，更加真实。

其三，情感表达的克制和真实。

片中没有进行刻意的煽情，但无处不令人潜然泪下，而这就是最高级的表达。

其四，就是对歷史语境的精准捕捉。

这部电影很好地还原了时代特色和风貌，把改开初期的时代焦虑展现的淋漓尽致。

城乡差异，商品经济萌芽等等，贯穿於影片的始终。

这些东西，都是李子成需要保留的。

因为这些东西是电影的魂，也是电影能够打动人心的根本。

但这些还不够。

因为国家任务赋予了电影更大的职责，都是需要他扩展的地方。

那就不得不提到这部电影的缺点了。

首先是最大的问题，敘事结构的失衡，也是谢縉一贯的老毛病。

电影整体基调过於平淡，缺乏必要的戏剧张力，对於观眾的衝击力不够。

而能改动的最大不足，就是战爭场面。

名为战爭电影，但是战爭场面在这部电影里更像是点缀，以一种需要存在而存在的方式呈现，而不是必要性。

之所以如此，也跟电影製作的时代局限性有关。

当下的战爭电影，都有一个显著的毛病，那就是文戏和武戏是完全分割的。

情感的表达、思想的立意都在文戏方面，武戏更多的是强调英勇和牺牲。

但后世经常看战爭电影的观眾都很清楚，其实武戏中的文戏才是最为高级的表达。

因为残酷血腥的战场上，才能更好地反衬出人性的光辉。

另外战斗的场面太少了，而且全都放在了中间部分，导致两头轻飘飘的。

至於其他的意识形態的妥协性、女性角色的工具化、战爭反思的局限性等不足，在李子成这里完全都不是问题。

国家任务里也不包括这些方面，他也不会自作主张地去往里面添加。

他又不是第五代、第六代导演，净喜欢在电影里添加自己的主观意识。

拍的不好被观眾骂，还抱怨观眾不懂欣赏。

毛病！

他足足思考了三天，才终於理顺了思路，做到了心里有数。

当然了，剧本暂时还不能写。

必须要等去了南疆实地考察后才能动笔。

否则他一个从未亲临南疆的小年轻，直接就写出了意义时刻的剧本来，那可不是惊艷，而是惊嚇了。

好在他需要的人手，已经接到了调令，纷纷匯集过来。

“李子成同志，你可害得我好苦啊！”

李骏和杨洗远来的很快，一见面就跟李子成抱怨起来。

得知李骏为了《许茂和他的女儿们》千里迢迢跑了一趟四川，结果还跑空了，李子成也

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