上午场还是下午场，居然都满座了。

而且他们自己本人也登上了日本国内娱乐新闻，以及戛纳本地相关报道的主要内容上。

甚至受到的重视和待遇都力压了本届送来两部电影正式参选，在日本国内夺奖呼声相当高的三国连太郎一头。

这真的要算是一种异数了，也不知是不是该叫做“胜之不武”。

但不管松本庆子的日本同行怎么看，三国连太郎究竟介意与否。

至少《李香兰》的录像带和原声专辑因为这件事，在亚洲范围内又提升了不少销量，这可是实打实的。再加上和法国人聊的不错，宁卫民自觉已经初步掌握了运作戛纳奖项的窍门，这对于他明年把《摘金奇缘》送来冲奖再有利不过了。

还有什么比这样的好处更实惠的嘛？

所以宁卫民也无所谓了，总不能事事求全，该厚脸皮的时候就要厚脸皮一些。

当然了，话说回来了，毕竟东西方文化不同，而且欧洲人也有着属于他们自己的独特艺术偏好。

《李香兰》这部以一个女明星的人生经历表达反战的东方故事，因为欧洲人缺乏对历史和角色的了解，观赏乐趣自然要大打折扣。

因此称得上比较遗憾的就是，对这部电影，欧洲片商们普遍不看好，采购的意愿不强，出价不高。

虽然电影里的大场面已经接近史诗级的电影，相当震撼，但总共也就五个片商出价了。

而且还都狮子大开口，要求买断本土的放映权和录像带、原声带的发行权。

具体是，法国的世界电视电影公司出价三十五万法郎。

意大利的美杜莎出价是九千万里拉。

西德的康斯坦丁电影公司出价十二万西德马克。

最抠门的是美国人，哥伦比亚电影公司的一个代表只肯给四万美金。

至于最有诚意的还是说是法国映欧嘉纳影业公司。

或许是为了阿兰德龙和凯瑟琳德纳芙的面子，或许是冲着这不影片的制作成本，制片人皮埃尔&183;爱德曼报出了五十五万法郎的“高价”。

但也就是如此了，这种价格就跟开玩笑似的，每一家也就是几十万人民币水平，距离宁卫民和松本庆子的预期甚远，还不如冈本晃卖给菲律宾的价格。

那还一百万呢，而且只有放映权。

所以要是单纯的在商言商，他们连一家都不想卖，甚至就连展位都不需要了。

很明显，如果欧洲的片商都是这种想法，再钱宣传就没有什么意义了。

可问题是宁卫民就是宁卫民。

他有上辈子做生意的底子，还有这辈子跟康术德学来的能耐，他的商业思路早就开阔了。

看问题不但能居高临下而且能放眼未来，对于要价的手段更是层出不穷。

首先无论是买还是卖，宁卫民都习惯性的喜欢反向去试探一下价格。

如果对方的报价太过不靠谱，他正好可以用对方的话去打对方的脸。

其次，出于对未来世界的充分了解，宁卫民也清楚有些今天显得没有太大价值的东西，但未来的商业前景可谓前途无量。

就比如片库这种东西，就像古物一样，越放越值钱，偏

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